«Не нужно бояться Davinci» — говорит Даша, приступая к записи новых уроков по цветокоррекции. Здесь нет ничего сложного, просто не нужно бояться. Ваш самый главный инструмент — внимание.

В этих уроках по Davinci Resolve мы познакомимся с интерфейсом программы, научимся импортировать материал, разберемся с цветовыми пространствами, научимся правильно подготавливать материал к цветокоррекции, изучим основные инструменты и организацию процесса покраски. Также мы покрасим разный материал — качественные кадры с Sony и RED, попробуем спасти брак — пересветы, проваленные тени, неправильный баланс белого, будем править оттенок кожи. Научимся правильно выводить покраску из Davinci.

В этом уроке мы познакомимся с преподавателем, спланируем наше обучение и обозначим ближайшие цели.

Создаем свой проект в Davinci Resolve, настраиваем его для дальнейшей работы.

Находим вкладку, предназначенную для работы с медиафайлами, разбираем несколько способов импорта материала, перенос из Premiere в Davinci.

Учимся правильно подготавливать материал к цветокоррекции, переводить его в правильный вид, пригодный для дальнейшей работы.

Знакомимся с основными инструментами и приборами для цветокоррекции.

Непосредственно начинаем работу над цветом. Правим основные параметры в отдельных нодах.

Используем маски и трекинг, чтобы работать с отдельными областями изображения.

Добавляем LUTы в Davinci Resolve, используем их в своем проекте.
https://yadi.sk/d/ljpkVwT7fJ7Hbg
https://drive.google.com/drive…

Переводим «плоский» профиль в Rec.709, правим базовые параметры и отдельно корректируем оттенок в разных частотах.

Алгоритм, который показан в уроке, работает не только с S-Log, он также применим для «плоских» профилей от BlackMagic, Canon, Panasonic, DJI, GoPro и т. д, для этого нужно выбрать цветовое пространство и гамму, соответствующие снятому материалу.

Переходим к покраске RAW-материала, возвращаем контраст и насыщенность с помощью вкладки Camera Raw, правим изображение с анаморфного объектива.

Узнаем можно ли спасти материал с пересветом или проваленными тенями.

Правим баланс белого. Теперь можно вновь использовать материал, который не должен был попасть в монтаж.

Убираем шум, появившийся в темных участках изображения.

Используем прибор Vectroscope и его метку Skin Tone, чтобы сделать идеальный оттенок кожи.

Учимся искать референты по цвету, приводить изображение в похожее состояние и стилизовать свой материал под другие работы. Будем искать на ref.video и refsee.com

Разбираем способы экспорта из Davinci, узнаем неочевидные решения, повышающие комфорт последующей работы.

Обсуждаем комфорт работы в Davinci и комфортную реализацию важных функций.